《鹦鹉》由乐陶陶影业、华谊兄弟、北京豪腾嘉科等出品，张睿、于景亮执导，叶浏、吴建豪、于文文等主演，讲述了因搭档牺牲离开国安系统、转做普通鱼贩的陈天爽被重新召回，混入台湾帮派，在多方势力间辗转执行卧底任务的故事。

众所周知，台湾帮派在现实中话题不少、在影视中呈现不多，对于爱江湖片的和不爱江湖片的观众，这都称得上货真价实的奇观。并且，与过往影视作品中描摹的不同，《鹦鹉》中的台湾帮派超绝接地气。剧中不仅设计了“黑莲帮”、“五湖盟”、“天海门”等各色名目，还展现了帮派如何经营、如何招新、如何与居民共处。

如果说帮派是一种新鲜的人情世故，台湾则提供了新鲜的地域氛围。对于影视创作，不同地域贡献的不仅是不同的景观，更是不同的色彩与基调。东北白茫茫，西南绿油油，而《鹦鹉》的故事落在架空的台湾海边小镇“莲安镇”，多了一抹蓝，不管放在卧底题材还是国安题材中，都有着更浓郁的烟火气与小清新。

男主角使出各种贱招儿混进帮派、一路升级的过程，也是剧集塑造淳朴的莲安镇众人的过程。大多数时候，《鹦鹉》都是日常轻快的。如此，就构成了该剧第二重风格上的奇观——不仅有爽点情绪、有家国情怀，还有温馨情感、热血情义和生活情趣。

相比以往，《鹦鹉》作为短剧体量下的平民英雄卧底故事，更偏个体视角，给到了国安题材更具传奇性和低门槛的打开方式。更难得的是，该剧不仅通过正面主角陈天爽歌颂了内地国安战线的无名英雄，还通过吴建豪饰演的黄志兴，展现了另一边视角的对和平统一的期待。

黄志兴初登场是手段狠辣的反派大佬，临近结尾才揭晓他也是一名潜伏者，为了大局甘愿牺牲自己。对此，挚爱的妻女被保护在真相之外，正反双方、无论敌友也都一度难以理解，一个土生土长的台湾人，为何会自发地选择成为国安的编外卧底？

在这个人物的处理上，导演同样贯彻了个体视角，没有空泛地上价值，而是通过交代他一生的故事给出了能令大部分人共情的解释：童年时出身眷村，统一是父辈的牵挂；青年时到内地交换，明白了同胞的含义；中年时有了女儿，从此不再期许世界是一个“越乱越任我驰骋”的大舞台，只愿天下太平，于是主动走上这条潜伏之路。

这也正是《鹦鹉》的第三重奇观——短剧中前所未见的主题立意，并将其用前所未有的形式表达出来。它让观众产生代入感，觉得这一切从未离自己如此之近。